Témoignage de Claude-Louis Renard :

 » Soto accepta avec élégance les contraintes d’un hall d’accueil au plafond bas, parsemé de piliers et encombré de deux « noyaux » de service qui empêchaient toute appréhension facile de l’ensemble du volume.

 Il proposa une suite de maquettes qui, tout en gardant le même esprit, devinrent de plus en plus épurées et évidentes.

Finalement, Soto fit revêtir les nombreux piliers et les différentes excroissances d’un profilé uniforme d’aluminium aux stries verticales parallèles, et suspendre cent mille tiges blanches pour former un plafond vibrant et lumineux qui donnèrent une unité visuelle à cet espace.

 De grands panneaux de carrés vibratoires bleus, une « écriture » monumentale et déliée d’une longueur de vingt mètres, et une transformation du sas d ‘entrée et de ses portes coulissantes en une double variation sur son thème des cubes transparents, métamorphosaient ce hall en un environnement exemplaire, sans doute l’une des oeuvres majeures de Soto avec le « Cuba Negro » de Caracas et sa sculpture monumentale de Toronto.